Драматичен разказ за Материал от New York Times Това доведе до раздялата на Харви Уайнстийн и помогна за разпалването на движението #MeToo, а Said е онзи вид филм, който в момента лишеният от свобода филмов магнат може да е защитил в разцвета на силите си: обективен, благоприятен за наградите и с привкус на престиж .
Базиран на книга със същото име от Носител на наградата Пулицър Журналистите, които разбиха историята Филмът реалистично очертава процеса на разследване, довел до експлозивното парче – и по-специално битката на репортерите да преодолеят сдържаността на предполагаемите жертви на Уайнщайн да говорят, години след като законът беше смазан. Заплахи и налагане на мълчание.
За публиката, запозната с историята, неукрасената драма „Тя каза“ може да играе като повърхностен преразказ на събитията, но германската режисьорка Мария Шрадер (Unorthodox; I’m Your Man) изглежда е възприела умишлено слаб, непретенциозен подход. За екзекуция – Избягвайте вида холивудски процъфтявания, които би трябвало да изглеждат твърде тривиални за филмов ефект.
Този филм, който е направен, по леко сюрреалистичен начин, от Сътрудник на Уайнщайн, превърнал се в критик Брад Пит – The Works е доказателство за силата, присъща на историята и животите, които изследва, и идва като напомняне за сериозността на тези разкрития, преди #MeToo да бъде ребрандиран като лов на вещици и предполагаемите насилници да могат да се върнат в светлината на прожекторите с малко очевидно последствие.
Кери Мълиган играе ролята на Меган Тухи, разследващ репортер за The New York Times, който работи Забъркване с Доналд Тръмп по обвинения в сексуално насилиеи интелигентно наблюдателната Зоуи Казан — чийто известен дядо споделя V Истински лов на вещици — занимава се с Джуди Кантор, колега от културния кореспондент на Toohey и Times, която се захваща с назряващия скандал с Уайнстийн.
2017 г. е, има нов шеф в Белия дом въпреки (или смразявайки се заради) неговия шеф Прословутите приказки в съблекалнятаи слуховете за сексуалното хищничество на Уайнстийн – добре пазена тайна на Холивуд, история, която е била потулвана и преди – се въртят из масовата преса, възвестявайки отдавна закъсняло разплащане с мъжката сила и малтретиране.
„О, Боже мой, Ронан Фароу работи върху HW материал за The New Yorker“, е обичайната реплика в сценария на Ребека Линковиц; Това е вид откровено телеграфен диалог, който се повтаря във филма, подобно на много от началните кадри на ниво ситком на The New York Times Building.
Въпреки това, не всеки е готов да влезе в протокол.Годините на тайни пари, плащани от Уайнстийн и незаконни споразумения за неразкриване, управлявани от неговия правен екип, оставиха жертви на предполагаеми суперпродуценти – много от жените сега са на средна възраст, опитът им се простира назад до началото на 1990 г. – мълчалив и уплашен.
Въпросът ще–или-не-ще-да-говорят е движещото напрежение във филма, който постоянно изгражда картина на разбити животи, на жени, чиято нужда да говорят първи трябва да преодолее годините на себепонижение-не само в ръцете на Уайнщайн, но векове мъжка привилегия, която ги е обучила да вярват, че гласовете им са безсилни.
„Сякаш ми взе гласа онзи ден“, казва бившата асистентка на Уайнстийн Лора Мадън, изиграна от Дженифър Еле на средна възраст. — Точно когато щях да започна да го намирам.
Нежният фокус на Шрадер върху тънкостите на журналистическия процес е възхитителен и пространството, което дава на жените да разкажат историите си, е плюс, но „Тя каза, че понякога“ има усещането за фото новинарска статия, удряща дидактически точки и имена с удебелен шрифт с нехудожествено повторение: ето това е Роуз Макгоуън, а тук е Гуинет Полтроу; Ето я Ашли Джъд – изиграна, в валидно, наказващо камео, от действителната Ашли Джъд.
Тези мета моменти правят страхотни вълнички, особено когато е Саманта Мортън – Кой Той публично враждува с Уайнщайн Години преди да стане популярен – той се появява като едновремешен асистент продуцент в Лондон, чиято кариера е прекъсната точно както в началото. Изпълнението й е сигурно и впечатляващо.
Въпреки това, тези сцени често са изработени в ретроспекции, които се движат като драматична възстановка от истински криминален документален филм, а Тя каза понякога може да звучи така, сякаш иска да бъде нехудожествен филм; Подобно на историите му, може би щеше да бъде по-добре поднесен дори без скромни кинематографични разкраси.
Това е напомняне за предизвикателствата при представянето на вестникарска история на екрана, драмата на факта, че включва твърде много – така че, твърде много телефонни разговори – и хора, тълпящи се около екраните на работния плот; Никога не е най-завладяващото устройство за разказване на истории. (Ще бъде Всички хора на началника Работи добре, ако Боб Удуърд и Карл Бърнстейн прекараха филма на смартфони?)
Най-изненадващата поредица от филма включва ужасяващото настаняване на модела на Уайнстийн Амбра Батилана Гутиерес, прожектирано над зловещо празните зали на хотел, който някога е бил ловно поле на продуцентите – момент, който разделя цялата сага на заплашително усещане за рутинна драма това не винаги може да съвпада.
Всеобхватността на влиянието на Уайнщайн и ужасът, който той вдъхновява – атмосфера, прецизно предадена в брилянтния, леден асистент на Кити Грийн – се загатва в „Тя каза“, въпреки че по-широкият контекст не винаги попада в ясен фокус. „Това е по-голямо от Уайнстийн“, настоява филмът, „това е за системата, която защитава насилниците“, но показва Уайнстийн просто като още един публичен лош човек, който е свален от заклети филмови журналисти.
Въпреки зашеметяващата си яснота в много сцени, филмът не винаги насочва публиката към по-големите залози – поне до неволно забавния финален кадър, който сваля чука на анимационния филм толкова силно, че стига да превърне филма в пародия.
Ако She Always Happy не разшири историята, която познаваме – ако само затвърди познатото, давайки на Холивуд ценното потупване по рамото в процеса – той остава мощно напомняне за смелостта на жените в реалния живот. в центъра му.
Филмът ни напомня, че промяната не е лесна – нито трябва да приемаме, че ефектът от нея е постоянен.
фактът, че Шредър беше потопен в тазгодишната надпревара за наградите от TÁR на Тод Фийлдс – зловещ портрет на хищник, изправен пред анулиране; Докъде стигнахме! – е нещо, което спиндокторите на Харви Уайнстийн не биха могли да организират по-добре.
She Said вече е по кината.